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【活力中国】中新财评 ：升腾的烟火气 ，彰显中国经济活力******
中新网1月13日电 (中新财经记者 宋宇晟)新年伊始，“烟火气”成了社交媒体上的热门词汇 。人们感叹 ，人间烟火气，最抚凡人心 。
商圈广场霓虹闪烁 、春运途中熙熙攘攘、旅游景区游人如织……随着疫情防控措施不断优化调整，居民出行、线下消费等逐步增多。
图为颐和园冰场。 北京市公园管理中心供图消费市场有序恢复。元旦假期，商务部重点监测零售企业 的粮油食品 、饮料、日用品销售额同比分别增长11.3%、10.2%、2.6% 。跨省游、长途游需求明显增长，热门旅游目 的地酒店住宿率和预订率持续提高。机构数据显示 ，元旦三天电影票房突破5.5亿元 ，全国影院营业率达到85% ，创10个月以来新高 。据商务大数据监测 ，“2023全国网上年货节”前5天网络零售额达2080亿元 ，比上届同期增长4.7% 。
1月7日 ，上海虹桥站客流明显增加 浦帆 摄出行人数显著提升 。1月7日 ，为期40天 的2023年春运大幕开启。官方预计 ，春运期间客流总量约为20.95亿人次 ，比去年同期增长99.5% ，恢复到2019年同期 的70.3% 。春运首日 ，全国铁路 、公路、水路 、民航共发送旅客3473.6万人次，环比增长11.1%，比2022年同期增长38.9% 。一些返乡热门线路 的火车票再现“一票难求” ，旅客出行半径达到三年来峰值。
随着中国有序恢复公民出境旅游 ，出境游持续升温 。多家航司加密部署国际及地区航线 ，一些国家对中国游客发出“隔空”在线邀约，欢迎中国游客到访 。
图为重庆洪崖洞民俗风貌区。 肖江川 摄消费潜力深度激活。临近春节，多地密集发放各类消费券，涉及餐饮 、家电、文旅、百货、汽车等多领域 ：1月6日起 ，郑州市1500万元家电消费券正式发放；1月10日至2月28日期间，沈阳市发放1亿元新春消费券；天津市第二期“津乐购”消费券发放活动1月11日正式启动 ，总计发放1.15亿元；湖北省也将发放2023年“惠购湖北”消费券……
同时，为激发小微市场主体活力 ，突出惠民主题，多地通过线上平台发放小额通用消费券、外卖券 。为推动春节文旅消费复苏，酒店、景区等文旅专属消费券也应运而生……
夜幕下，俯瞰北京城五光十色。 中新社记者 贾天勇 摄人们消费活动热度 的攀升预示着经济活力 的复苏 。中国经济韧性强 、潜力大 、活力足，长期向好 的基本面依然不变。经济学家普遍预计 ，2023年上半年特别是二季度 ，中国社会生产生活秩序会加快恢复，经济活力会加速释放。
今天 的中国，是充满生机活力的中国 。升腾 的烟火气 ，寄寓着人们对新一年的愿景 ，更彰显着中国经济的活力 。(完)
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。 曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？ 马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》 ，发现这是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演 。  电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要的 。 马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演 的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样，他们所探索 的方向不是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？ 马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解 。 李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映的 是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。 马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。 中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前，特别是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众是三四十岁的女性 。现在的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片。 李少红 ：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？ 李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任。 马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。 李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达 是世界 的语言，不存在障碍 ，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。 
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