北京 ：以性别为由拒聘妇女最高可罚5万******
中新网2月3日电 北京市人力资源和社会保障局近日发布关于印发《北京市人力资源社会保障行政处罚裁量基准表(涉及妇女权益保障法部分)》的通知 ，其中明确 ，用人单位在招录(聘)过程中 ，以性别为由拒绝录(聘)用妇女或者差别化地提高对妇女录(聘)用标准 ，或因结婚 、怀孕 、产假、哺乳等 ，降低女职工 的工资和福利待遇等行为，最高可处五万元罚款 。(中新财经)
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刘江 ：豪华落尽见真淳****** 【文艺人物志】 作者：王笑妃 他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他 的首要追求 。
刘江 光明图片 走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开。 最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位 。 “豪华落尽见真淳”，古人以此评价 ：陶渊明的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演的剧也如陶渊明的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。 刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到，歌词所能表达 的只 是一个窄面、一种情绪 ，而一个宏大 的故事叙述更丰富、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会 、人生、人性的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次 的决定是慎重而严肃 的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就 是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。 2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖的“大满贯”得主。 年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实的故事、真实 的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实”的底色之上，就像诗人济慈所说的“美即 是真，真即是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素” ，不用夸饰 ，至真即至美 。 影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮”，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。 此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言，自己和团队都是“强迫症”，都爱“找茬”。“剧里呈现给观众的只是冰山一角，背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年的，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处的房子 ？家具和人物的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑 的问题。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问 ：凭主角 的身份 ，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下，换成了不便于架机器的“小房间”，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性。 为了剧作真实的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江 的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感” 。 “能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法 ，他本身 是同理心很强 的人，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感，容易被感动 ，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便 是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。 摒弃华而不实 的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性”，用真心、真诚 ，认真地拍摄真实、真情的故事 ，是刘江如今 的艺术追求。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。 《光明日报》（ 2023年01月11日 13版） 彩信平台官网地图 |
