上博东馆打造“开放型博物馆”******
在浦东新区花木社区 ，上海博物馆东馆正拔地而起。
步入场馆内部，与常见 的博物馆不同，这里采用了开放式设计 ，其中多处设计别有洞天。
据了解 ，上博东馆预计今年年底开门迎接参观者 。
“不像传统博物馆”
上博东馆建筑高度近45米，地上6层包括展示陈列、公众服务、库房及办公用房；地下2层则主要为学术报告厅 、影院 、活动教室等。
许多人印象中的博物馆，一般都采取了封闭式设计，大量采用人工照明，光线昏暗，而且空调温度偏低。据业内人士透露 ，其中重要原因是要确保文物安全 。一些参观者趣言，“走进博物馆 ，就像走进尘封 的历史” 。
但许多经过上博东馆的人 ，对这一建筑 的第一印象 是“不像传统博物馆”。据介绍 ，外立面蜿蜒起伏的曲线，在设计上暗合上海这座城市“海陆交汇” 的地理位置，也象征“勇立潮头”的精神。建筑内部设计与功能组织，也一改常见 的博物馆封闭式流线设计，与城市空间有了更紧密 的联系，力图为市民带来一座“开放型博物馆” 。
走进上博东馆一楼连廊区域 ，顶部是一个174平方米的椭圆形玻璃穹顶，40米挑高 的大厅，顶部玻璃穹顶达632平方米，建筑四面都设置了一定高度 的玻璃幕墙，还有敞开式空间与外界连通 ，阳光能从四面八方透进博物馆内。上海博物馆馆长褚晓波表示，“我们在符合文物保护要求 的前提下 ，希望有自然光透进来 ，这样观众在博物馆里参观会有多样性的感受。”
上博东馆西临杨高南路 、北至世纪大道 、东面 是丁香路 ，与上海科技馆、东方艺术中心隔街相望 。观众在博物馆里，不再仅仅 是“进入尘封的历史”，也能从不同角度远眺城市景观 、感受城市的脉动 ，让历史与当代生活交流共鸣。
据悉，由于建造年代等原因 ，上博人民广场馆没有设计专用通道，文物运输一般在晚上 。而上博东馆将设置员工、文物专用通道，与观众通道分开，在不打扰观众参观的情况下大大提高文物运输 的安全性。据透露 ，过去布展时曾发生过 的拆门以搬运大体量文物 的情形将成为历史 。
多处设计“别有洞天”
一些途经上博东馆的市民发现 ，透过长方形外立面镂空的开放空间，能看到中间环绕而上的坡道 。
据了解，这其实 是一种传承。1996年开放的上博人民广场馆 ，建筑造型一大亮点是方形基座上托起圆柱形顶部，取“天圆地方”之意。而东馆 的建筑主体呈矩形体块 ，中间嵌入圆形 的旋转坡道 ，也是方和圆的结合。
东馆中间这一旋转坡道，其实是三楼通向五楼的休闲步道 ，开放后 ，这一巨型的旋转坡道很可能会成为上海新晋“网红打卡点” 。
在靠近旋转坡道 的区域，开放度更高 ，未来将开设一个针对少年儿童的探索宫。据透露 ，不同于一般 的文物展厅 ，上博将在探索宫里融入“探索”理念，推出将人文、艺术、文明等内容结合在一起的项目，帮助少年儿童学习知识、拓展眼界、丰富体验，启发他们 的探究性思维 。
占地数千平方米的五楼露天区域则将复制仿造一组江南园林建筑 ，也是室内展厅向室外 的延伸。观众在四楼展厅参观完江南文化主题展 ，可以步行至五楼 ，在园林 的亭台楼阁之间眺望周围 的城市脉动。上博颇受欢迎的“博物馆奇妙夜”活动 ，今后也将安排在这里举行。
上海博物馆前任馆长杨志刚曾透露过一段趣事 ：他在医院看病时 ，医生看到其病历卡上显示单位 是上海博物馆，于是跟他说，“第一次谈朋友 的地方就在你们上博。”
这让杨志刚感慨，未来观众除了参观展览，还能在博物馆空间里享受休闲、社交 、餐饮等更多体验 ，“博物馆 的功能应该是复合的 ，这就要求在建筑的布局 、空间 的营造里把它们充分考虑进去，让观众喜欢来且愿意经常来。”
“发掘呈现上海 的文化”
据了解 ，上博东馆有大小展厅20余个 ，还设有大量教育体验场地，展示陈列区面积达3.36万平方米，预期每年观众接待量达500万人次 。
据褚晓波介绍，上海博物馆以打造“世界顶级的中国古代艺术博物馆”为发展目标 ，上博东馆 的建设也将坚持这一定位。未来将在上博东馆构建起以中国古代文化主题为核心的展陈体系，以常设展为主 ，为观众呈现海内外体系完整 、脉络清晰 、史料翔实 、叙事生动的中国古代艺术通史陈列 ，以及海派与江南文化、中外文化交流、互动体验四大系列 。其中 ，青铜馆、书法馆、绘画馆 、印章馆是海内外唯一的常设通史陈列场馆 。
“上海博物馆虽然是一个面向全球 的博物馆 ，但是它既然扎根本土、位于上海，我们理应发掘呈现上海的文化 。”褚晓波表示 ，未来在上博东馆举办 的许多展览并不是按照文物材质来展示，而 是按照主题来演绎，常设主题中 的展品内容、角度会定期调整。（简工博）
东西问丨魏海敏：虞姬与艳后，东西方戏剧中 的女性之美有何不同 ？******
中新社北京1月16日电 题：虞姬与艳后 ，东西方戏剧中 的女性之美有何不同？
——专访梅派弟子、台湾京剧表演艺术家魏海敏
中新社记者 李晗雪
作为京剧梅派传人梅葆玖 的大弟子，台湾京剧艺术家魏海敏不仅在戏剧舞台上呈现了杨贵妃 、穆桂英等梅派剧目 的经典女性角色，也在新编戏剧中塑造出改编自希腊古典悲剧《美狄亚》 的楼兰女 ，乃至传统观念中 的“坏女人”——如《金锁记》 的曹七巧 。
从梅派“非仙即后”、高雅纯真 的女性角色 ，到跨越文化 、个性迥异 的多元女性 ，中新社“东西问”近日就此独家专访魏海敏，探讨东西 、古今戏剧审美中不同 的女性之美 。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：作为梅派传人，您认为梅兰芳大师如何演绎出中国古典审美中 的女性 ？为何能给人高雅纯真 的感受？
魏海敏 ：2021年，我创作独角戏《千年舞台》时 ，特别以梅兰芳大师《太真外传》中的杨贵妃与《穆桂英挂帅》中的穆桂英两个角色来表达我在梅派艺术中观察到的、梅大师所创角色的特色 。
梅兰芳大师生于清末，但真正发光 是在民国时期，京剧已不再 是清宫皇室 的禁脔 ，而 是直接立基于普通观众了。整个社会求新求变，有种不同于旧时代 的开放性 。过往旦角在京剧中多为边配，但在梅兰芳为首的艺术家的创造下 ，旦成为戏剧的主角 。而男旦，由男扮女那脱胎换骨的神秘感 ，创造了审美 的距离和风格化的空间。
北京杜莎夫人蜡像馆展出的梅兰芳贵妃醉酒造型蜡像。熊然 摄上个世纪20年代，娱乐还没有那么多元，但已有了唱片 ，使京剧黄金期 的创作得以流传 。1927年，梅兰芳大师以《太真外传》，在《顺天时报》举办 的评比中获选为四大名旦之一 。这出戏光在选材上就非常大胆 ，例如华清赐浴一场 ，这样“洗澡” 的情节，梅兰芳大师竟有办法将之细腻地铺陈演绎为重点场次。梅大师以完全创新 的唱腔，细细地铺陈了贵妃的羞涩情态；华清池水汽氤氲 的氛围 ，将一个绝代美人给后人的想像空间完全展现。梅兰芳大师 是男性，他以素裙子和白纱象征了贵妃的裸体，将之完全升华成一种视觉 的美感，满足了观众的遐想 。一段《听宫娥》，唱腔婉转动听 ，将“色”给雅化了 ，创造出一种高雅雍容的风情万种，令人感到角色 的冰肌玉骨 ，一种骨子里的洁白干净 。
这种对角色干净本色 的呈现，一直到梅兰芳大师的压卷之作《穆桂英挂帅》，依然鲜明。时至1959年 ，梅兰芳已经许久没有创作，他从河南梆子戏中取材 ，将被朝廷冷落多年的老年穆桂英要不要在国家有难时重掌帅印 的心情，转换为极为经典的《捧印》一场。穆桂英在佘太君 的劝解下，理解到当回归初心、只问自己能为国家做什么，过往朝廷 的冷遇抑或二十多年没上战场，都不再 是问题。不可思议 的 是 ，梅大师并不直接以语言表达这心境 的跃升与转化，而 是从《姜维观阵》中吸取灵感 ，以哑剧的方式表演，纯粹以舞蹈来说明穆桂英 的思虑 。
2004年，梅派名家梅葆玖(梅兰芳幼子)和著名豫剧表演艺术家马金凤(右)同台表演《穆桂英挂帅》 。江建华 摄当穆桂英最终唱出“难道说我无有为国为民一片忠心”时，角色澄明干净 的心志有难以言说的动人力量。这份纯净 的琉璃心，梅大师毕生都保有 ，也反映在他创造的角色上。很幸运 的 是，《穆桂英挂帅》成为我演出最多的梅派剧目，我也渴望尽到自己那一份纯粹 。
中新社记者：沉潜于戏曲这项中国古典表演艺术多年 ，您如何理解中国古典审美中的女性之美 ？其与西方戏剧中对女性的塑造和审美有何不同 ？
魏海敏 ：戏曲对演员有全面性 的要求，而不似西方古典表演艺术已划分为歌剧、芭蕾等 ，分别以声音与肢体 的极致来塑造人物。中国戏曲中 的女性，不可能单靠甜美 的嗓音就能满足观众 ，还必须有视觉形体上 的美感 ，要有婀娜多姿 的身段。仿佛中国人不相信人是有限制 的，对戏曲演员美的要求不仅全面还是全能 的 。一切唯美 是从 。
参观者在北京梅兰芳纪念馆观看“剑舞流芳——梅兰芳经典名剧《霸王别姬》创排100周年专题展” 。田雨昊 摄此外 ，我有一个很强烈 的体会是，东西方对女性“性感” 的认识很不一样 。我曾经排过一出《艳后和她的小丑们》，讲埃及艳后 的故事。埃及艳后在西方故事里是一个非常美艳也非常有智慧 的女性帝王 。我演这个角色时感到，西方语境中女性 的“性感” ，其实散发在这个女性 的所有面相中 ，譬如她的说话 、动作。在东方人看来 ，这可能叫做“卖弄”风情 ，但西方人对身体散发的性感，似乎看作一件很自然的事。这个性感不是贬义词， 是褒义词 ， 是可以在女性身上看到 的一种风情 。
而在中国，虽然古语说“食色性也”，但我们在各个朝代里 ，为了杜绝男女之间关系 的紊乱 ，似乎始终将“性感”视为“不允许发生” 的 ，尤其在戏剧当中。虽然历代诗词里还是可以看到对风月场所女子风情的描绘 ，但正常人家里面好像绝对不可以谈论这个，我想这是中西很不一样的地方。
我从梅兰芳大师 的戏里理解到 的女性美 ，则在于其举手投足间令人如沐春风 。比如梅葆玖老师一直跟我说 ，虞姬的美在于她在项羽眼中的美 ，即便项羽落魄 ，她依然笑脸相迎 ，这种包容 、宽厚与温柔才是让项羽觉得迷人 的地方。这大概就 是不同文化之下美感的呈现 。
2008年 ，京剧大师梅兰芳之子梅葆玖(左)访问台湾，在台北科技大学演讲时，应戏迷要求表演《霸王别姬》片段 ，其台湾女弟子魏海敏(右)作陪并在一旁认真学习揣摩 。耿军 摄中新社记者 ：您近年饰演的新编戏曲角色中，有“麦克白夫人”“楼兰女” ，也有“王熙凤”“曹七巧”，她们都 是个性非常强烈、甚至扭曲或狠毒的角色 ，完全不同于传统戏曲中常见 的善良、大方 、温婉的女性人物。这种演绎体验 是否也给您带来过冲击和矛盾 ？
魏海敏 ：这些女性角色，传统 的说法是“坏女人” ，于我则更近于有个性 的女人 。
首演于1993年 、改编自古希腊悲剧美狄亚 的《楼兰女》， 是我数十年来一再搬演 的新创剧目 。在我年轻、刚接演此角色时 ，也曾怀疑过，为什么要对观众展示一个杀死儿女的灰暗心灵？后来越演越感到，每个人 的内心都曾有伤恸 ，有感到被辜负离弃 的那一面 。或许观众不可能做出美狄亚式 的报复，但却可以在观剧 的历程中，将自己受伤的部分，借由角色得到情感 的宣泄和升华 。
改编自张爱玲小说的《金锁记》 ，是我打磨最多 的一出戏。曹七巧一方面被命运所掌握 ，也有一部分掌握在自己手中 ，但她又没有能力为自己的选择负起责任 。为了立体呈现七巧从年轻到老、最后扭曲变态的心境 ，我为她的个性做了几种设计 。她家里原 是开麻油铺 的，只有兄嫂，心高气傲也颇善交际。面临婚姻 ，七巧毅然选择高门，却没料到正房二奶奶的头衔换来的是一生的幻灭。对此七巧总以伶牙俐齿还击，她绝不服输，一切不顺意都是旁人错 ，不肯认命 。
魏海敏(右)在京剧《金锁记》中饰演曹七巧 。张丽君 摄站在曹七巧 的角度，她对儿女 的控制完全说得通 ，也是出于善意 。当我把这些心理全盘分析透彻 ，再来创造角色时 ，分寸就相对好拿捏了 。后来有非常多人告诉我，在我演的曹七巧身上 ，看到自己妈妈 的样子 。太多母亲一辈子紧抓着儿女 ，把一生 的怨尤以爱之名强行放在下一代身上了。
我深刻地感到 ，此生每一个难解 的关系背后 ，都有必须学习的功课。戏剧 是我 的导师，教导我如何度过人生；只要专注，就会得到对于生命新的理解 。
中新社记者：在您看来，探索塑造更多元的女性角色为何如此重要 ？
魏海敏：在梅兰芳大师的时代，男性的距离 ，使他能在艺术手法上，以风格化 的方式创造出许多极美的女性 。四大名旦各有不同的声音 、形象，塑造 的角色人物也不同，因此在性别转换之时就可以建立风格 。而女性演员打扮 、表演起来 ，声音 、身段其实比较雷同 ，再谈形象风格的建立，其实已不大有空间了。我身为女性，独有 的 是真实 的女性生命经验与现代 的处境，也使得我更长于人性的剖析 。我们这个时代 的演员，我认为最重要的就是对女性内在的挖掘 ，如何把女性的各种精神层面挖掘出来 。戏剧 是跟着时代走 的，不同时代的人有不同的生命经验，身为演员，我得想想这个时代 的观众需要的 是什么，人又有什么新的面貌 。
2018年 ，“魏海敏她和她们”特展在台湾戏曲中心举行 。特展以魏海敏在戏曲角色上 的多样面貌为主题，展现这位“人生如戏•戏如人生”的百变青衣 。图为魏海敏在特展上。张宇 摄我感到 ，时至今日，仿佛女性所受的限制减少了 ，但真正要理解女性 的内在，还是有很多空间 ，女性还 是有很多被误解的地方，也还 是有很多女性被禁锢、被漠视。很多对女性 的评价都 是简化 的 。而这个世界需要阴阳协调的能量，才能创造出和平美好的社会 。当然 ，所谓阴性能量也并不单指女性的力量 ，它指 的 是人类之中包容 、慈悲 、温柔 的力量。
2007年 ，台湾梅派传人魏海敏与师傅梅葆玖联手，同台演出梅派经典名段《贵妃醉酒》 。杨婀娜 摄我自己 的生命经验也成为演出戏剧的养分 。我早年生长在一个世俗意义上并不特别美满 的家庭 ，到了大约五十岁前后，我越来越觉得戏剧是一种“镜像” 。很多女性角色所做 的生命抉择，可能是观众想做而做不到 的 ，角色却替她们做到了。演员本质上是情感的疗愈者，创造了一段历程，使观众得以一起经验 。经验带来认识，多认识女性 的内在，才能带来了解与和解。(完)
受访者简介：
魏海敏，国际知名京剧表演艺术家，梅(兰芳)派传人 ，国光剧团领衔主演 。幼年受教于周铭新 ，及长受教于秦慧芬，毕业后受教于陈永玲、童芷苓 。1991年拜入梅门，为梅葆玖先生首位入室弟子 。魏海敏的传统底蕴深厚，深得梅派精髓，擅长刻画与演绎不同角色 ，所扮演的舞台人物跨越流派 、穿梭古今 ，备受全球各地戏迷与表演艺术界 的肯定。擅演《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》《白蛇传》《凤还巢》《霸王别姬》等梅派经典戏。
魏海敏不仅专擅古典剧目，亦开创当代戏曲表演典范 。包括：“当代传奇剧场”《欲望城国》《楼兰女》 ；“国光剧团”《王熙凤大闹宁国府》《金锁记》《快雪时晴》《孟小冬》《十八罗汉图》等。2009年与国际知名导演Robert Wilson合作《欧兰朵》；2011年主演白先勇改编话剧《游园惊梦》 ；2021年发表《千年舞台，我却没怎么活过》。
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