12年 ，有它在，底气在！******
2011年1月11日
歼-20战机首飞成功
今天
歼-20首飞12周年
12个难忘瞬间
见证“威龙”长空砺剑
↓↓↓
2011年1月11日
歼-20一飞冲天
中国航空工业开启“20”时代
从那天起
歼-20 的每次出现
都带给我们太多 的惊喜和震撼
2016年11月
在第11届中国航展上
两架歼-20战机编队亮相
给观众留下深刻印象
2018年2月
空军发布消息
歼-20开始列装空军作战部队
向全面形成作战能力迈出重要一步
2019年10月1日
歼-20以五机编队亮相
新中国成立70周年阅兵式
2021年7月1日
在庆祝中国共产党成立100周年大会上
15架歼-20战机组成编队
飞过天安门上空
同年第13届中国航展上
换装国产发动机后的歼-20
首次对外公开展示
2022年8月
砺兵台海中
歼-20亮剑台岛周边
海空域实战化联合演训
2022年11月
第14届中国航展
歼-20中降珠海
展示了人民空军对装备的高度自信
参加此次航展 的歼-20
全部换装“中国心”
……
从研发、试训
到列装作战部队
实战实训 ，形成战斗力
歼-20
见证了中国航空工业
和空军装备的飞速发展
“东西南北中 ，奋飞歼-20”
如今
中国第五代战机
歼-20
列装越来越多 、飞得越来越远
振翅东海、南海和台海 的壮美航迹
画出了一个强国强军 的同心圆
歼-20总师杨伟说
“装备需要不断升级发展
歼-20也会有1.0 、2.0 、3.0……”
“威龙”到底有多帅 ？
震撼大图一起感受
↓↓↓
有它在，底气在！
“威龙”航迹必将更远、更辽阔！
中国电影2022：现实主义 、类型化与问题意识******
作者：张冲
2022年中国内地电影总票房约为286亿，电影票房排行榜前几位 的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等 。纵观2022年 的院线电影 ，可以看到现实主义题材依旧 是商业电影 的主打招牌，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》，包括口碑不错 的艺术电影如杨荔纳的《妈妈！》等 ，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面 的社会现实 。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征，即在不同的时空内对社会现实加以呈现 ，在此现实主义题材的创作中 ，类型化、民族化特征愈加明显，且对社会问题 的深切关注愈加多元。
现实主义影片中 的历史 、现在与未来
2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》。该片以抗美援朝第二次战役中的长津湖战役为背景 ，讲述中国人民志愿军第九兵团七连 的战士们在连长伍千里 的带领下，兵分四路进行突击 、火力 、爆破与掩护 。电影在呈现连长伍千里 的组织、作战能力 的同时，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士 的过程 。
饶晓志执导 、根据真实事件改编的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力，呼唤“为人民” 的公义精神。电影以温暖现实主义的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者的爱护与自我牺牲。同样具有温暖现实主义特征的影片还有薛晓璐导演 的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗 ，如何解除焦虑 ，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层、医生与教师等 。疫情下 ，困难激发了他们爱的能动性，也给了周围人积极的力量和勇气。这些追光者 、发光者以微笑 、爱和奉献抵御困难。
在国际生态环境批评方兴未艾 的大形势下 ，中国的现实主义题材电影也免不了对未来 的现实加以讨论。吴炫辉导演的《明日战记》将时间定格在未来世界 ，一方面批评地球因人类 的过度开发而导致严重 的环境污染，一方面批评权力欲对人类社会 的破坏。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈，此叙事线使得这部电影带有一定的寓言与评判功能。
“现实主义”是针对“浪漫主义”的不切实际而提出的，并试图抵制“浪漫主义”中的谎言 、幻想与伪饰 ，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用”，又“暴露作者无知”或“蹩脚”的作品持审慎态度。文牧野导演 的《奇迹·笨小孩》中年轻 的哥哥景浩为了给妹妹治病 ，必须在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂 ，拆解残次手机中 的零件卖给手机公司 ，只要良品率达到85%以上 ，4个月就可以赚80万元。哥哥的公司在既没钱又没人 的情况下，以直面抗击苦难 的方式成功了 。刘江江编剧并导演的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人的“生死”问题与当下的关系 。殡葬师莫三妹在刑满释放后 的一次出殡中 ，被孤儿武小文纠缠上。影片除了对“生死” 的问题进行讨论 ，也对如何面对成功学、励志学提出了自己的看法 。
现实主义题材电影难以避免 的陷阱是煽情。关于这一点 ，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出：“在对仍具有争议性 的话题进行讨论时，必须进行冷静清醒的省视 ，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑的言辞 。”韩寒编剧、导演的《四海》中 的吴仁耀与“丧偶式”父亲、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑 的情感 ；同样 ，杨荔纳 的《妈妈 ！》亦 是如此 ，银幕上满溢着父女间 、母女间的煽情 ，与她之前富有独立思考 的电影《春潮》截然不同 。
类型化 、民族化与现代性
电影的“类型化”与亚里士多德关于戏剧的“完整动作”摹仿说息息相关。电影《长津湖之水门桥》中的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事” 的成长 ，净化了心灵 、升华了认知；邢文雄编剧 、导演 的《这个杀手不太冷静》中 ，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人的突转 ，使得观众在此突转变化中 ，精神上得以“净化”与“升华” ；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生。
喜剧电影是中国院线片 的重要类型之一，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染 ，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等 。这些影片呈现的东北现象凸显了游牧文化对中原文化 的有益补充和丰富 ，在银幕上呈现了不同于儒家文化的酒神精神 、自由 、创造力与生命力 。张吃鱼导演的《独行月球》更 是如此 。地球末日时分东北 的独孤月 、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命，此寻找希望与光明 的主题 ，拓宽了以往内地喜剧电影的视野与格局 。
2022年的很多电影具有杂糅类型的特征。如《独行月球》 是喜剧与科幻 的杂糅 、《明日战记》 是科幻与动作的杂糅、《熊出没·重返地球》 是动画 、科幻 、喜剧与儿童电影的杂糅、《新神榜·杨戬》是科幻、儿童加传统文化类型 的融合 。林汇达导演 的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影的风格 ，同时还对《功夫熊猫》（2008）、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用 。虽然剧作上对熊二 的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说，还算是一部能让“合家欢”观众接受 的影片。从此可以看出院线电影在商业化、类型化方面 的新推进。
《新神榜·杨戬》
除了类型叙事上的推进 ，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索 。如赵霁导演 的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神的神话故事 ，但其在电影主题 、空间创意与人物形象方面具有现代意识，从整个影片的基调上来看 ，可以看到传统文化中 的潜力和可发挥的无限空间 。
2022年的多部影片带有明显 的现代性特征，讨论现代性就要讨论它与现实主义的关系。有一种观点认为 ：“现实主义发端于与浪漫主义的论争 ，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语 的位置 。”在未来，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展 的主要元素？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在 的社会-历史环境”，并认为其“现实 的稀薄导致人格 的解体” ，但 是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化 的人格”进行充分反思 的话，会不会对中国现实主义进行有益 的补充 ？毕竟西方现代主义电影伴随着电影 的诞生也前行了一百余年 。从《独行月球》中的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性”的反思 、《明日战记》中 的生态环境问题、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等 ，可以看到，现代性既能生成中国传统文化的视觉奇观 ，又能与世界电影做跨文化对话。
艺术电影对社会问题 的深切关注
2022年的一些艺术电影显示出对社会问题 的深切关注 。比如 ，《妈妈！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上 。李玉的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题，但它以近似黑色电影的方式呈现了“利益”与“正直”选择的问题 。
2022年初耿军导演 的《东北虎》是艺术电影的一个亮点。影片以东北式的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活 、“雅”文化与人的高贵之处。影片以静物特写镜头开始，在搪瓷盆里化着 的冻柿子 、冻秋梨犹如一幅静物油画，它和影片缓慢的鹤岗前工业节奏及东北人的游牧特征结合在一起 ，形成了影片独特 的风景 。收入不高 的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士 的暧昧关系被妻子美玲发现 。美玲以她“坚强约等于狠” 的方式处理此事——她理性地将生活 的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间，使得女性人生充满了能动性和自足性。除了美玲，电影中的诗人罗尔科、建筑商马千里以及给马千里送风筝 、带鱼和钱 的市郊小二也独具特色，带有世俗 的狂欢特征 。但《东北虎》却不 是闹剧 、趣剧 ，而 是充满了现代幽默 、生活智慧与人情厚度 的影片。
2022年的中国电影 ，整体创作有一定 的进步 ，出现了新 的科幻喜剧类型，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟。2023年若在思想性 、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列，或许可期。
作者系北京电影学院副教授
